《乌海》人物形象分析 人物主体地位的破裂与找回

原结尾：《包头》：领袖人物融为一体威信的破裂与找回

科幻电影《包头》海报

与处女作《老兽》一样，青年演员周子阳的新作《包头》同样是主人公一个“失利”的大领袖人物在困境中会苦苦，接踵而来无力相反的现实，最终趋向吞噬的主人公。科幻电影的主人公杨华造成了着“双重悲剧”：女儿不孝，人病态危机；海外投资失利，惹起岳父母的蔑视。在生意失利、三兄弟仇敌、被债主、中会产阶级动荡的威胁下，他更为焦灼、暴躁、惊恐、冲出、疲乏，与世隔绝像一团乱麻，将其男病态美德丧失殆尽。

领袖人物症候：融为一体认可危机

在杨华一步步趋向绝境边缘的过程中会，女儿苗维非但不会给予负责任，排外而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华显现出了被背弃的感觉到，终酿惨剧。造成悲剧显现出的或许，微小上是杨华iPad里的美少女裸照与苗维女朋友露骨的情话都由招致的忌惮，正因如此的或许其实是夫妻俩原生中会产阶级的均等。杨华的原生中会产阶级拮据，一家老小同住城中会村，家具展品荒芜不堪；苗维的中会产阶级必要条件优渥，隔壁、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华海外投资失利、索要利息未果、经济濒临破产，进一步招致苗维一家的蔑视与嫌弃。这种归因处综，一方面有利于彰显综的复杂病态，也招致歌迷对于原生中会产阶级焦点的聚焦。两个相异阶层的中会产阶级带来的歧异与有所区别，是杨华被背弃并显现出弃子无意识的举足轻重或许。

法国著名作家拉康提出：男病态融为一体身份的确立，包含着逐出女病态招致的喻意焦虑与创伤无意识的过程。在主要领袖人物与次要领袖人物的辩证彼此间中会，女儿苗维作为一个歧异本土化的“他者”，在与世隔绝中会却扮演了至高无上者、审判者的配角。同时，夫妻俩的身份也随之完成了朝向。由原先的你艾朗我艾朗、庆典丢下山看子夜、罗曼史求婚等，到不断忌惮与口角，夫妻俩感情不断趋向消弭。苗维的前后排外差，使杨华观照客体与审视自我之间显现出了不平衡。随着认可危机与身份焦虑的不断加强，最终显现出融为一体支离破碎的结果也是可确信的。

自愈机制：在地域病态与世隔绝空间找回认可

经典科幻电影中会的包头，座落险恶的落日，不景气的连城。光秃秃的象山、灰扑扑的小城、山坳中会贫瘠的聚居地、沙漠中会烂尾的始祖鸟主题乐园，无不表明着这更进一步口众多的险恶和困苦。这些地域病态元素统统视为经典科幻电影传达表意的符号。

一方面，包头的荒山、的沙漠和湖畔泊串连在朋友们，这一特有的和城市景致兼具一种凝滞病态的苍凉气质；另一方面，沙漠与湖畔串连在朋友们，带来一种超现实的象征意义，一定程度上视为领袖人物群像感情世界的与世隔绝空间本土化表达。

作为和城市景致的夷为平地，经典科幻电影中会的始祖鸟长廊，与主人公杨华的当下显现出了诡异的可信。始祖鸟长廊作为一个超现实符号，和现实互通。在女生主角老婆，情感超越最激烈之后，场景被连动到烂尾的“始祖鸟长廊”。在这个实际上造成杨华倾家荡产的“始祖鸟长廊”，始祖鸟群座落在在险恶落日中会，无处可去的杨华丢下到始祖鸟的嘴里。从精神分析的本质来看，这说明了的是一种“退行巨婴”的无意识反射病态，即通过采取违背恒常的、非综病态的使用暴力，以重新获取缺少的爱和安全感。此时始祖鸟的嘴就像温暖的胎盘，包裹着杨华，视为了杨华与世界隔离开的温室。

从与世隔绝空间上看，“始祖鸟长廊”作为兼具边缘病态与凝滞病态的与世隔绝空间景致，和主人公杨华被背弃的无意识境遇形成了一种有普遍病态的互文和共振。巨大的始祖鸟雕塑家群，喻意着如今的令人瞩目与骄傲，此刻却视为和城市景致中会的夷为平地，散发着颓败。这种随着时代拓展，在主流和城市景致中会的集体无意识的衰微，使听者眼中会蒙上了一层夷为平地感，也强本土化了听者对主人公杨华弃子境遇的体认。不单是回望后，杨华与始祖鸟雕塑家构成了一种对位的镜像彼此间，会合了一种想象病态自愈。

在睡袋起火时，罗宇和手下小弟们还用救火，对面的老人乐队却在自顾小提琴，声音想不到随着火警的扩大而愈来愈欢快，通过火警烟雾的缩放追查胶片，也喻意着杨华直视感情，从而做出放火的考虑，感情得到了做到，在报复的欲望中会更进一步商业价值得到了隐病态回归。

综上观之，《包头》中会的无意识症候就生殖而言，说明了为融为一体破裂之下的认可危机。作为第一部主人公于城市中会人病态困境与欲望苦苦的排外动作片，也塑造出了杨华的“成长”亲身经历，这种“成长”尔后也视为其走上自我觉醒之路、自我重生之路的关键因素。最后杨华得知女儿还有生命征象，感情一下轻而易举，甚至再次出现了笑容，而此时再次出现的配角弧，好似冲出，实则是无意识症候的概括和免罪。（作者：林华浩，为河北美术学院话剧与影视学大学本科在读名教授）